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活動時間:2014年11月3日14:00 至 2014年11月6日16:59止
活動範圍:《亂舞江山》LW18服
活動內容:
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注意事項:
1. 活動期間內儲值好玩點,並單筆兌換滿1000元寶以上即可參加此活動。
2. 在活動期間內,儲值但未兌換《亂舞江山》元寶者,無法獲得獎勵。
3. 於活動期間內儲值後,請盡量於儲值當日兌換成遊戲幣,以避免統計名單時出現資格誤判。無法於儲值當日進行兌幣的玩家,請於兌幣後自行至客服後台回報,以加速您的獎勵下發速度。
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5. 活動獎勵將於兌換元寶後三個工作日內,統一進行發放。
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《NiceGame》遊戲中心 營運團隊 敬上
2014-11-03
市場收益需求當道,全球景氣維持溫和復甦步調,成熟和新興市場各擁題材,低利率環境持續將資金推向與景氣連動且收益較高的資產,鎖定目標收益的投資策略,儼然成為今年的投資主軸之一。
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安聯目標收益基金主要著重於收益型商品的穩定入息特性,以追求相對穩定較高的收益為主要目標,並藉由收益、保護和策略三方全面升級,爭取更多元的票息收益。
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其中,收益升級策略可直接從票息問題著手,動態配置美、歐和新興市場高收益債市,掌握券種的輪動,若遇景氣擴張和利率風險走高,可適度搭配高息股票,增加收益機會。保護升級策略則是透過持債水位不設限,再搭配衍生性避險工具操作,抗波動。配置方向上以高收益債券型基金為主、高股息股票型基金為輔,依據不同景氣循環階段,在高收益債券型基金及高股息股票型基金之間尋找較佳的收益機會。在面臨景氣向下及市場較為嚴峻的利率或信用風險時,將啟動下檔保護機制,並搭配保護性資產,以期降低整體投資組合的下檔風險。展望後市,安聯目標收益基金經理人陳彥良表示,預期今年全球仍呈溫和復甦,已開發市場溫和成長,新興市場擺脫衰退,策略上,將適度加碼信用相關債券且增持新興市場部位。匯率方面,美元未必獨強,部分新興市場貨幣存在升值空間。在政策面,陳彥良表示,全球開始從貨幣政策轉向財政政策,尤其以美國財政支出和稅務改革最為積極,因此策略上今年更重尋求alpha,券種的挑選將至關重要。就風險管理方面,通膨和政治風險仍是今年不容忽視的風險,市場與聯準會對升息步調預期的落差,也將是市場波動的來源之一。在投資策略上,陳彥良表示,市場對收益需求仍在,有利高收益債,故維持較高的高收益債比重,並以BB-B級高收益債為核心部位;另也小幅配置高股息概念族群;由於今年市場波動仍大,也會由控制債券存續期間和善用避險工具來緩和市場波動的影響。(工商時報) var _c = new Date().getTime(); document.write('');
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上個世紀最具實驗性的音樂家約翰.凱吉(John Cage),融合東方禪學,不斷求新求變。當東西方相遇,一切藝術變得充滿無限可能……
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那是一九五二年的初夏。此時,凱吉思考、書寫、講述有與無已經好幾個月了。但他還沒意識到一個問題:在他心中,有與無──地與天──在概念上還是分開的。他在寫〈談有〉的時候,就是這個狀態。當時他回應:「當某件事發生,提醒了無的存在,那世界上所有的有就開始感覺到自己的至樂。」
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在上了一整個學期鈴木的課之後,「有」與「無」開始在凱吉的思想中扎了根,並需要以某個極端之舉來觸發「有」與「無」所形塑的二元對立。凱吉需要在心境上有所突破。幸運的是,劇變即將發生。就我們所知,他在一九五二年八月和模斯.康寧漢、大衛.都鐸一起回到黑山學院。凱吉有這麼多朋友在身邊,這個地方又可以做各種實驗,於是就著手顯揚教他出世智慧的老師。他必定會有所表示,而他心中的感念之情促使他在黑山公開朗誦黃檗的《傳心法要》。他對鈴木傳授《華嚴經》的感念,造就了《劇場作品第一號》互相滲透的形式。此時已近八月底,他在前往波士頓的路上。離開黑山之後,他在「羅德島新港的美國第一猶太會堂」稍作停留,看到椅子排成四個等尺寸的三角形,「如此一來,會眾就以同樣的方式,彼此面對」,就跟他在《劇場作品第一號》裡面一樣,這讓凱吉心裡覺得很高興,他告訴我們:我離開羅德島之後去了康橋,在哈佛大學一間沒有回音的房間中聽到寂靜,寂靜不是沒有聲音,而是我的神經系統和血液循環無意志地運作。這次經驗還有勞申堡的白畫促使我創作了《四分三十三秒》,幾年前我在瓦薩學院演講的時候說過這件事,當時我正熱中研究鈴木。凱吉對自己的事情並不見得能正確描述。我們知道,一九四八年他是不可能跟鈴木上課的。那我們為什麼要相信他在一九五二年到了這間沒有回音的房間(他在其他場合說是在一九五一年)?不過,我們先姑且說是在一九五二年吧,理由如下:第一,他去猶太會堂之事在時間先後順序上是清楚的。第二,那個沒有回音的房間似乎是臨門一腳,讓凱吉創作了《四分三十三秒》。多年來,凱吉一直在試圖尋找完美的寂靜:尋求上帝和完美的結束。拉摩克里希曾經提供了保證,寂靜就是上帝。艾卡特告訴凱吉,祂的話語要在寂靜中才能聽到。印度人說到婆羅門的靜默。凱吉這些年來已經把許多段寂靜放入作品中了。而如今,鈴木告訴學生要去「探究那無『有』之處」。凱吉當然會很好奇,這些禪師想急於表達什麼。因為凱吉向來取徑聲音,所以認為絕對的寂靜讓他進入「無」,乃是合理的推論。他知道哈佛大學有一間隔音的房間,一個隔絕聲音的密閉空間,四壁貼滿吸音的材料,使得這裡成為全世界最安靜的地方。或許他聽說過,這個「很厲害的房間」吸收了「起碼百分之九十八」的聲波能量。凱吉坐在隔音室中(想像我們隱身坐在他旁邊)。門輕輕關上,他獨自在這舒適、有如子宮、四壁都是吸音材料的「無」的房間裡。他大為吃驚!這跟他想的不一樣!寂靜在哪裡?他聽到低鳴和高喧!在這空無一物的片刻,凱吉的耳中都是聲音。他衝出隔音室,要工程師給個解釋。工程師要凱吉描述是什麼聲音。凱吉告訴他有高聲喧鬧,工程師說這是神經元在放電。低聲的鳴叫則是血液在血管裡流動的聲音。對我來說,在哈佛大學隔音室的經驗是轉捩點,影響了我聆聽我過去的作品,以及將成為我作品的東西。我之前還真心且無知地相信寂靜是存在的。所以我沒有真正去想過寂靜的問題。我沒有真的試驗過寂靜。我沒有真的研究過它究竟可不可能存在。於是,當我走入隔音室,我滿心期待會什麼也聽不到。我不知道「無」聽起來會是什麼模樣。當我聽到我自己就會製造血液流動和神經系統在運作這兩種聲音的時候,我整個人嚇呆了。對我來說,這就是轉捩點。但這是哪一種轉捩點?他看到了什麼?換句話說,精神與物質並無分別。我們只能透過頓悟了解到這一點。凱吉在隔音室中領悟到,他把世界分成兩半──有與無、地與天──但是他現在看到自己的錯誤。他在全世界最安靜的地方聽到了自己。凱吉在尋找寂靜──尋找「他」所不是的真空──但卻聽到存在不斷的嗡鳴。世界上沒有寂靜這回事。這個概念是個心理的探索,是語言的虛構。萬事萬物都互相滲透──鈴木是這麼說的,而凱吉知道他說得沒錯。形式是空,空即形式。鈴木的說法突然講得通了。而鈴木說的是所有的「有」都在那裡,無時無刻,以「無」為本,從無中生有。凱吉在全世界最安靜的地方聽到了世界的音樂。讓每個人都感興趣的是形式。幸運的是,不管你身在哪裡,形式就在哪裡,形式無處不在。它是至高的真理。隔音室促成了深刻的改變。這個訊息凱吉一輩子沒忘。這個經驗到他在一九七六年出現在《聲音》(Sound)這部影片時仍然鮮活。跟他一起現身影片中的是另一位明日之星:爵士薩克斯風樂手柯克(Rahsaan Roland Kirk)。在《聲音》一片中,胖嘟嘟的柯克同時吹三把薩克斯風──嘴裡塞滿了吹嘴,用手指猛按──一面還把口哨分給在場的小朋友,看得人眼花撩亂。相比之下,凱吉看起來則是個很酷的爵士樂迷,穿著黑色的長大衣,風度翩翩而熱切,有著《馬爾他之鷹》(The Maltese Falcon)裡面亨佛萊.鮑嘉(Humphrey Bogart)的莊嚴精神。他的身影貫串不同的場景,用談公案一般的口吻表達對音樂的看法。他先是問:「有寂靜這種東西嗎?」然後他做出沒有意義的舉動:騎在木馬上,滑著小孩的滑板,在空房間裡四處走動。「所以當代音樂更近於生活,而非藝術,」他用高傲的口吻宣稱。最後,他回答了自己提出的問題:「世界上沒有寂靜這回事。進隔音室就知道了。」寂靜不是聽覺的。它是心的改變,一個徹底轉換。(本文摘自《心動之處》,麥田出版)(中國時報) var _c = new Date().getTime(); document.write('');
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